新世纪娱乐 - 和莫泊桑的不解之缘

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莫泊桑被介绍到中国··|,已有一个世纪的历史了··|--。译者少年时代即通过老一代翻译家读了不少莫泊桑的小说··|,受益匪浅··|--。我对他们的历史贡献感念至今··|--。

我开始了解莫泊桑小说原著··|,是20世纪50年代··|,在北京大学西语系法国语言文学专业读书的时候··|--。几乎每个学年的法语精读和泛读课本中都选有莫泊桑的短篇小说··|--。教我们班法语的先后主要有齐香教授和郭麟阁教授··|--。这两位教授风格迥异··|,前者感觉细腻··|,后者感情奔放··|--。学习莫泊桑法文原著··|,老师们都是带着我们一段段、一句句地解析··|,越到细处越觉精彩··|--。我还记得齐教授津津有味地向我们讲解《细绳》中的描写艺术;郭教授用他那洪钟般的声音重复法朗士对莫泊桑的赞词:“他具有法兰西语言的三大优点:第一是明晰··|,第二是明晰··|,第三还是明晰··|--。”北大西语系教学是名副其实的语言与文学并重··|--。而我个人有个习惯··|,每天清晨都要反复诵读所学的法语课文··|,直到烂熟于心··|--。我们学的法文课文都是名篇杰作··|,精彩纷呈;以我的感受··|,最朗朗上口的当属莫泊桑的短篇小说··|--。

从北大毕业··|,我直接被录取为中国科学院文学研究所研究生··|,师从罗大冈教授··|--。在三年半进修期间··|,在罗先生悉心指导下··|,我对法国文学史及其主要作家作了系统的研究··|,其中自然少不了短篇小说大师莫泊桑··|--。

“文革”以后··|,我通过文章、序文以及讲座的形式··|,向文学爱好者推介莫泊桑的小说··|--。20世纪70年代末··|,我为三卷本《外国名作家传》撰写了《莫泊桑》一文··|--。一九八二年赴法国学术考察··|,我有计划地踏访莫泊桑生活和创作过的地方··|,广搜素材··|,归国后写了专著《莫泊桑传》··|--。我和莫泊桑··|,可谓缘分不浅··|--。

我主要从事法国文学研究··|,偶有译作··|,也都是自己着重研究过的作家的作品:《绝对之探求》是出于对巴尔扎克及其《人间喜剧》的熟悉;《鲍狄埃诗选》是在我参加写作《鲍狄埃评传》之后;《玛尔戈王后》之前我已发表了传记《大仲马》;《茶花女》是乘我参加不同观点讨论的余兴……我对文学翻译怀着敬畏之情··|--。作家作品的时代不同··|,风格各异··|,且不说每一个杰出作家都有其语言特色··|--。贸然翻译一个自己知之不多的作家的作品··|,对我来说是难以想象的··|--。

文学翻译是一门艺术··|,一门无止境的艺术··|,其中有不尽的“绝对之探求”··|--。关于翻译的标准··|,世人提出过很多见解··|--。依我看··|,重要的是两个:形似和神似··|--。把外文原作的意思翻译通顺了··|,算是形似;忠实地传达出原作的风格和神韵··|,为神似··|--。越过形似··|,向神似进发··|,才是进入翻译艺术之境··|--。而攀登翻译艺术高峰··|,需要崇高的目标和巨大的努力··|--。在我个人的翻译实践中··|,为了揣摩一部作品的语言色彩和节奏··|,每每如醉如痴;寻觅一个贴切传神的词句··|,往往绞尽脑汁··|--。左拉的《陪衬人》··|,经表演艺术家孙道临朗诵··|,得到广大群众喜爱··|--。岂知··|,为这数千字的译文··|,我曾五易其稿··|,并且默诵了何止十遍!真是苦在其中··|,乐也在其中··|--。

20世纪80年代末至今··|,我有机会更多地了解法国··|--。莫泊桑成长和经常描写的诺曼底乡间是我常去的地区··|,更不消说他度过大半生和整个创作生涯的巴黎··|--。社会有了长足的发展··|,但一个民族的性格变化有限··|,正如今日诺曼底民众还基本保持着莫泊桑时代的俚语乡音··|--。我经常在熟悉的诺曼底乡民和巴黎市民身上发现莫泊桑小说中人物的身影··|,不禁抚今追昔··|--。

这部《莫泊桑小说精选》的翻译··|,续了我和莫泊桑的不解之缘··|--。但愿半个多世纪中我与这位小说奇才不断增进的神交··|,能让这部译作多一些神似··|--。





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